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當舞者遇上科技,舞蹈影像能否激活無限?

時間:2021-10-21 來源:小盒子藝術教育

薄霧緩緩從背后升騰,水滴慢慢從指尖滑落,肌肉漸漸收縮成全力量的爆發,骨骼的震蕩伴隨肢體在空中的張弛,在最高每秒200幀的升格攝影技術運用下,男子舞者瞬間即逝的動作在影像視頻中精準從容呈現,細致到一顆微小的水珠,精確到一絲纖細的頭發,亦真亦幻,且虛且實……這是李奕謀創作的舞蹈影像作品《水舞澗》的畫面細節。透過鏡頭,在黑白光影樸素的世界中,男子臨水而舞,男性陽剛與水的陰柔在巨大的張力中相融相生,生命的律動被淋漓盡致地展現,回歸身體的本真與自然的純粹。而此間,舞蹈藝術的肢體語言,因為鏡頭世界而有了新的訴說,讓觀眾看到不一樣的舞蹈,不一樣的影像。
12月11日至15日,在中國文藝家之家,由中國舞協主辦的“首屆中國舞蹈影像展”現場,包括《水舞澗》在內的題材多樣、風格各異的12個舞蹈影像視頻循環播放著,這是從全國200余件作品中遴選出的佳作,在“舞蹈宣傳片”“舞蹈廣告片”“舞蹈藝術片”“舞蹈故事片”4個單元中展出,以數字影像技術為媒介,呈現舞蹈藝術與視聽藝術親密接觸、深度融合的多媒體盛宴。
舞蹈宣傳片《長征·九死一生》基于這一舞劇作品,拍攝環境鎖定在劇場舞臺,用每一幕主題貫連,表演與道具渲染畫面,形成強烈的視覺疊加,融生出層次豐富的舞蹈美感;舞蹈廣告片《Lativ Heat up》是一部家具廣告片,舞者流暢的動作錯綜交織于室內空間與海邊天際,被解構后再重新捏合,透露出由內而外的愜意與舒適;舞蹈藝術片《門》聚焦發生在中國油畫院陳列館陳丹青“畫冊作為靜物”寫生展的現場,將現代舞作為展覽空間中的第三語言,探索藝術及生命中無意義的意義,無表達的表達;舞蹈故事片《舞俠——雁未歸》以主人公舞俠愛舞、習舞、斗舞為基點,既展現了其舞蹈的功力,又突出了舞蹈對舞者絕對的吸引力與無可取代的人生價值。
2013年亞彬舞影工作室委約作品舞劇《生長Genesis》宣傳片入選此次展覽“舞蹈宣傳片”單元,這一殊榮落于在中國乃至世界舞蹈界擁有不俗成績和口碑的王亞彬作品上或許不應意外,這不僅因為該作品自2013年起在世界巡演近50場,“亞彬和她的朋友們”的多季作品在國內國際頻繁亮相都要借由更專業的宣傳影像開路,由此必然積累了諸多心得經驗,更因為對于中國舞蹈影像來說,亞彬或許算是最早的見證者與參與者。
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